it hung, suspended, a few feet above my head
26.2.06
23.2.06
clásicos del pop: Television Personalities
Not Even A Maybe, Television Personalities.
Publicado en GO en setiembre del 2002.
Television Personalities son la banda de culto definitiva. Su fama de corto alcance, potenciada por su fiel legión de seguidores, se basa en la facilidad del grupo por acercarse a territorios poco concurridos por la música ‘de hoy en día’, es decir, el intelecto, la ironía y el absurdo (lo inglés) y la inquietud, el acordeón emocional de los ambiciosos.
Por Banessa Pellisa.
Su historia empieza con el ágil despertar del punk y la eclosión de la adolescencia de Dan Treacy y Ed Ball, que impresionados por el hacer de The Who, Pink Floyd y The Kinks forman una banda sin nombre junto con dos compañeros de colegio, Joe Foster y John Bennett con los que autofinancian la salida de un primer single conteniendo “14th Floor” y “Oxford Street” del que apenas se publican unas copias. El white label llega a manos de John Peel con el nombre del grupo escrito a rotulador por Ed Ball, quien ha pensado llamar al grupo Teen 78. En la carta adjunta cambia los nombres de los componentes del grupo por el de famosos de la televisión de la época, inspirando así el nombre definitivo del cuarteto. Peel parece sentir cierto interés por la banda, lo que lleva al grupo a grabar un nuevo single ‘Where’s Bill Grundy now?” que alude a la famosa entrevista que Bill Grundy realizara a Sex Pistols en sus inicios y que le costó a uno, su lugar de trabajo y a los otros un nuevo tanto en su lista de ascenso a la fama, vía escándalo. Peel se enamora totalmente del sencillo y lo programa en varias ocasiones lo que ayuda al grupo a conseguir un contrato con Rough Trade.
A partir de entonces y tras movimientos en la formación (Bennett por Sheppard ‘Empire’ en la batería, la dimisión de Foster por malos entendidos con Empire ) la banda se dispone a grabar su álbum de debut que aparecerá en 1981, ‘And Don’t The Kids Just Love It’ un disco esencial para Rough Trade, el disco favorito de John Peel y la mejor portada de los ochenta. (Twiggy y Patrick McNee de los Vengadores juntos!). El conocido y, no muy representativo, ‘I know where Syd Barrett lives’, la versioneada ‘a picture of dorian gray’ y la supina ‘a Family Affair’, forman parte de este disco que convierte la aparente falta de medios en el estandarte de su estilo, producciones sucias con un poso de autenticidad y totalmente brillantes.
‘Mummy Your not watching me’ segundo disco del grupo vio la luz auspiciado por Whaam! el sello que Treacy y Ball fundaron en 1981 y cuyo nombre venía inspirado por el conocido cuadro de Roy Litchenstein. El disco contenía temas grabados durante las sesiones de The Gifted Children una banda de corta vida que Treacy montó junto con Empire y un tal Bernie Cooper (desaparecido tras la hazaña) y algunos temas más grabados con Ball.
Poco después aparecía "They Could Have Been Bigger Than The Beatles" un recopilatorio de temas inéditos grabados durante la existencia de Gifted Children y otros. Por aquel entonces, Ball ya estaba muy involucrado con su banda The Times, lo que, añadido a las cada vez más habituales desavenencias con Treacy en Whaam!, propició su partida de Television Personalities. Con él se fue Mark Empire Sheppard, por lo que Joe Foster se incorporó de nuevo a la formación de Treacy y vuelta a empezar.
Fue entonces cuando el grupo grabó la que se considera su obra maestra, el personalísimo, honesto y ‘clásico’ "The Painted Word". Un compendio de rumores, política e indignación (“A Sense of Belonging”) donde se despachaban, o más bien se barrían, hipocresías y malentendidos. Su buena reputación, auspiciada por el hecho de ser el disco más problemático de la banda y que supuso su marcha de Rough Trade (por un spinal-tapiano problema con la portada del disco) y que acabó viendo la luz en el minúsculo sello Illuminated, es un compendio de admiración y ego, el verdadero reflejo de un Treacy al borde del abismo personal, pero aún lo bastante cuerdo como para discernir lo ridículo de lo original.
Estos cuatro, son los discos reeditados ahora en CD de lujosa edición por Fire Records en una serie que comprende reediciones de The Pastels o Telstar Ponies (relacionados con Whaam! en sus inicios) entre otros artistas del sello y que recupera los mejores momentos del genio de Dan Treacy.
La banda que tras la publicación de The Painted Word permaneció inactiva durante seis años, cambió de nuevo de formación y publicó ‘Privilege’ para Fire Records. Solo o acompañado por músicos de estudio Treacy empezó a cimentar entonces una fama de mito caído grabando “I Was A Mod Before You Was A Mod” en 1994, un insulto a su propio talento, un auténtico despropósito que no hace más que aumentar la velocidad de los rumores sobre su depresión y su adicción a la heroína, cuando en 1996 se retira o esconde de los escenarios. De nuevo, el punto y final debería empezar unos párrafos más arriba.
Television Personalities son la consecución de un estilo peculiar y subterráneo que viste, en cambio con los mejores trajes y paladea los más refinados manjares, TVP son también el principio (y asimismo el final) de un revival iconográfico que estancado en su mitomanía no avanza, aunque progresa. Television Personalities son un punto de encuentro para Morrisey, The Pastels, Marine Girls, la cuadrilla él/Cherry Red encabezada por Mike Alway (Momus, Bid/Monochrome Set, Would-be-goods...), Barracudas, The times e incluso Daniel Miller (que colaborara con Treacy en su banda The Missing Scientists, en 1980.)
Sus discos son en realidad el poso del filtro por el que se cuelan las obsesiones del propio Treacy, un hit-parade de fobias y filias que incluye arte, literatura, cine, lugares y sobre todo, personajes, en los que recrearse y desde los que crecer, espejos o cuadros donde reflejar las virtudes y defectos del paso del tiempo.
Publicado en GO en setiembre del 2002.
Television Personalities son la banda de culto definitiva. Su fama de corto alcance, potenciada por su fiel legión de seguidores, se basa en la facilidad del grupo por acercarse a territorios poco concurridos por la música ‘de hoy en día’, es decir, el intelecto, la ironía y el absurdo (lo inglés) y la inquietud, el acordeón emocional de los ambiciosos.
Por Banessa Pellisa.
Su historia empieza con el ágil despertar del punk y la eclosión de la adolescencia de Dan Treacy y Ed Ball, que impresionados por el hacer de The Who, Pink Floyd y The Kinks forman una banda sin nombre junto con dos compañeros de colegio, Joe Foster y John Bennett con los que autofinancian la salida de un primer single conteniendo “14th Floor” y “Oxford Street” del que apenas se publican unas copias. El white label llega a manos de John Peel con el nombre del grupo escrito a rotulador por Ed Ball, quien ha pensado llamar al grupo Teen 78. En la carta adjunta cambia los nombres de los componentes del grupo por el de famosos de la televisión de la época, inspirando así el nombre definitivo del cuarteto. Peel parece sentir cierto interés por la banda, lo que lleva al grupo a grabar un nuevo single ‘Where’s Bill Grundy now?” que alude a la famosa entrevista que Bill Grundy realizara a Sex Pistols en sus inicios y que le costó a uno, su lugar de trabajo y a los otros un nuevo tanto en su lista de ascenso a la fama, vía escándalo. Peel se enamora totalmente del sencillo y lo programa en varias ocasiones lo que ayuda al grupo a conseguir un contrato con Rough Trade.
A partir de entonces y tras movimientos en la formación (Bennett por Sheppard ‘Empire’ en la batería, la dimisión de Foster por malos entendidos con Empire ) la banda se dispone a grabar su álbum de debut que aparecerá en 1981, ‘And Don’t The Kids Just Love It’ un disco esencial para Rough Trade, el disco favorito de John Peel y la mejor portada de los ochenta. (Twiggy y Patrick McNee de los Vengadores juntos!). El conocido y, no muy representativo, ‘I know where Syd Barrett lives’, la versioneada ‘a picture of dorian gray’ y la supina ‘a Family Affair’, forman parte de este disco que convierte la aparente falta de medios en el estandarte de su estilo, producciones sucias con un poso de autenticidad y totalmente brillantes.
‘Mummy Your not watching me’ segundo disco del grupo vio la luz auspiciado por Whaam! el sello que Treacy y Ball fundaron en 1981 y cuyo nombre venía inspirado por el conocido cuadro de Roy Litchenstein. El disco contenía temas grabados durante las sesiones de The Gifted Children una banda de corta vida que Treacy montó junto con Empire y un tal Bernie Cooper (desaparecido tras la hazaña) y algunos temas más grabados con Ball.
Poco después aparecía "They Could Have Been Bigger Than The Beatles" un recopilatorio de temas inéditos grabados durante la existencia de Gifted Children y otros. Por aquel entonces, Ball ya estaba muy involucrado con su banda The Times, lo que, añadido a las cada vez más habituales desavenencias con Treacy en Whaam!, propició su partida de Television Personalities. Con él se fue Mark Empire Sheppard, por lo que Joe Foster se incorporó de nuevo a la formación de Treacy y vuelta a empezar.
Fue entonces cuando el grupo grabó la que se considera su obra maestra, el personalísimo, honesto y ‘clásico’ "The Painted Word". Un compendio de rumores, política e indignación (“A Sense of Belonging”) donde se despachaban, o más bien se barrían, hipocresías y malentendidos. Su buena reputación, auspiciada por el hecho de ser el disco más problemático de la banda y que supuso su marcha de Rough Trade (por un spinal-tapiano problema con la portada del disco) y que acabó viendo la luz en el minúsculo sello Illuminated, es un compendio de admiración y ego, el verdadero reflejo de un Treacy al borde del abismo personal, pero aún lo bastante cuerdo como para discernir lo ridículo de lo original.
Estos cuatro, son los discos reeditados ahora en CD de lujosa edición por Fire Records en una serie que comprende reediciones de The Pastels o Telstar Ponies (relacionados con Whaam! en sus inicios) entre otros artistas del sello y que recupera los mejores momentos del genio de Dan Treacy.
La banda que tras la publicación de The Painted Word permaneció inactiva durante seis años, cambió de nuevo de formación y publicó ‘Privilege’ para Fire Records. Solo o acompañado por músicos de estudio Treacy empezó a cimentar entonces una fama de mito caído grabando “I Was A Mod Before You Was A Mod” en 1994, un insulto a su propio talento, un auténtico despropósito que no hace más que aumentar la velocidad de los rumores sobre su depresión y su adicción a la heroína, cuando en 1996 se retira o esconde de los escenarios. De nuevo, el punto y final debería empezar unos párrafos más arriba.
Television Personalities son la consecución de un estilo peculiar y subterráneo que viste, en cambio con los mejores trajes y paladea los más refinados manjares, TVP son también el principio (y asimismo el final) de un revival iconográfico que estancado en su mitomanía no avanza, aunque progresa. Television Personalities son un punto de encuentro para Morrisey, The Pastels, Marine Girls, la cuadrilla él/Cherry Red encabezada por Mike Alway (Momus, Bid/Monochrome Set, Would-be-goods...), Barracudas, The times e incluso Daniel Miller (que colaborara con Treacy en su banda The Missing Scientists, en 1980.)
Sus discos son en realidad el poso del filtro por el que se cuelan las obsesiones del propio Treacy, un hit-parade de fobias y filias que incluye arte, literatura, cine, lugares y sobre todo, personajes, en los que recrearse y desde los que crecer, espejos o cuadros donde reflejar las virtudes y defectos del paso del tiempo.
Cultura
Audrey no llevaría la foto de una actriz del cine clásico estampada en la camiseta. Recuperemos el buen sentido. O como dice Margarita Rivière en el Vogue de 1000 páginas que me ha provocado una dislocación muñequil, '¿Acaso sabe ya alguien lo que es vestir bien?'. Cita a Stefano Pilati hasta la extenuación. Él es la solución al caos imperante, a la incomodidad del día a día, de las prisas y del lanzarse a la tienda a buscar algo, lo que sea, que nos permita ir tirando hasta la siguiente locura. Es fantástico, es lo que necesitábamos oír: la moda se redime, nos pide disculpas y nos ofrece ropa bonita. Gracias. No obstante, tengo la impresión de que se le escapa algo. Vestir bien es vestir femenino. Ya no sé qué pensar pero al menos ya sé qué ponerme.
Termino con otra cita: 'Ese era sin duda el ideal: vestir bien era toda una cultura, si no se nacía con ella se podía aprender. Vestirse no era un espectáculo, sino expresión de una sabiduría.'
You might not be able to afford a Givenchy original, but here are the basics of Audrey's wardrobe to get you started. And what's more, according to Polly Mellen, Audrey's look is doable. "Her dress was not fancy or bourgeoisie," she intones with the well-bred vowels of a Farmington girl, with some of her old boss, Diana Vreeland, thrown in for emphasis. "You can't beat a black turtle-neck and a pair of black pants. Audrey Hepburn made that point - Audrey Hepburn was black! She was very, very glamorous in a sort of boyish way."
the essentials
The Little Black Dress - Where would we be without the little black dress? Where would the George Peppards of our life be, for that matter?
A Sleeveless Sheath Dress - Classic, classic, classic. Made for showing off tanned legs. Not too much above the knees though. In the winter, add sheer stockings and a cashmere cardigan draped around your shoulders.
The White Shirt - 100% cotton or pure silk, it can be long-sleeved, short-sleeved, cropped, oversized, tied at the waist. No epaulets, embroidery, gold buttons, or fancy stuff - you're not in the military. Unwrinkled is best.
A Jazzy Suit - We're talking a jacket and skirt here. It needn't be a Paris original (although that helps). Just make sure it's a nubby material, sized to within an inch of your life, and nipped at the waist. If your mother's got a thirty-five-year-old version from her glory days (you know the details: lined in cool silk, covered buttons, a delicate hidden chain to weight the bottom of the jacket), nab it.
Capri Pants - A bit of whimsy during the summer months. In the fall and winter, put them aside in favor of lean trousers fitted to your instep.
A Dark Turtleneck - Black or navy blue, so you can make believe you're slumming with Fred Astaire in the Latin Quarter - even if you're just standing in line at the post office.
One "What the Hell" Item - To show you mean business. In her Hollywood years, Audrey wore a mink pullover, with sunglasses, a scarf around her head, and lean black trousers. Di-vine!
One Killer Dress - Remember the look on everyone's face when Audrey as Sabrina shows up at the Larrabees in that Givenchy creation? You can do the same - surprise your friends: Favor khakis during the day, an evening dress to break his heart at night.
Jeans, a Polo Shirt, Sneaks - For gardening and/or goofing around with the dogs, specially when no photographers are present.
Flats - Even a ballerina's got to take a day off now and then.
The Sabrina Heel - For that princess look. Worn barelegged or with sheer stockings and a sense of great expectation.
accessories
The (Preferably Hermès) Scarf - Invest in one and tie it every which way.
Dark Sunglasses - For hiding a multitude of sins.
As Little Jewelry as Possible (Unless You're Tagging Holly Golightly) - Make sure it's the best you can afford. With the right attitude, though, no one will doubt your cubic zirconia's the real thing.
A small Dog with a Wry name - Breeding helps and manners are optional, as long as your own are in good shape.
Gregory Peck
From: - Keogh, Pamela Clarke, audreystyle.com
Termino con otra cita: 'Ese era sin duda el ideal: vestir bien era toda una cultura, si no se nacía con ella se podía aprender. Vestirse no era un espectáculo, sino expresión de una sabiduría.'
You might not be able to afford a Givenchy original, but here are the basics of Audrey's wardrobe to get you started. And what's more, according to Polly Mellen, Audrey's look is doable. "Her dress was not fancy or bourgeoisie," she intones with the well-bred vowels of a Farmington girl, with some of her old boss, Diana Vreeland, thrown in for emphasis. "You can't beat a black turtle-neck and a pair of black pants. Audrey Hepburn made that point - Audrey Hepburn was black! She was very, very glamorous in a sort of boyish way."
the essentials
The Little Black Dress - Where would we be without the little black dress? Where would the George Peppards of our life be, for that matter?
A Sleeveless Sheath Dress - Classic, classic, classic. Made for showing off tanned legs. Not too much above the knees though. In the winter, add sheer stockings and a cashmere cardigan draped around your shoulders.
The White Shirt - 100% cotton or pure silk, it can be long-sleeved, short-sleeved, cropped, oversized, tied at the waist. No epaulets, embroidery, gold buttons, or fancy stuff - you're not in the military. Unwrinkled is best.
A Jazzy Suit - We're talking a jacket and skirt here. It needn't be a Paris original (although that helps). Just make sure it's a nubby material, sized to within an inch of your life, and nipped at the waist. If your mother's got a thirty-five-year-old version from her glory days (you know the details: lined in cool silk, covered buttons, a delicate hidden chain to weight the bottom of the jacket), nab it.
Capri Pants - A bit of whimsy during the summer months. In the fall and winter, put them aside in favor of lean trousers fitted to your instep.
A Dark Turtleneck - Black or navy blue, so you can make believe you're slumming with Fred Astaire in the Latin Quarter - even if you're just standing in line at the post office.
One "What the Hell" Item - To show you mean business. In her Hollywood years, Audrey wore a mink pullover, with sunglasses, a scarf around her head, and lean black trousers. Di-vine!
One Killer Dress - Remember the look on everyone's face when Audrey as Sabrina shows up at the Larrabees in that Givenchy creation? You can do the same - surprise your friends: Favor khakis during the day, an evening dress to break his heart at night.
Jeans, a Polo Shirt, Sneaks - For gardening and/or goofing around with the dogs, specially when no photographers are present.
Flats - Even a ballerina's got to take a day off now and then.
The Sabrina Heel - For that princess look. Worn barelegged or with sheer stockings and a sense of great expectation.
accessories
The (Preferably Hermès) Scarf - Invest in one and tie it every which way.
Dark Sunglasses - For hiding a multitude of sins.
As Little Jewelry as Possible (Unless You're Tagging Holly Golightly) - Make sure it's the best you can afford. With the right attitude, though, no one will doubt your cubic zirconia's the real thing.
A small Dog with a Wry name - Breeding helps and manners are optional, as long as your own are in good shape.
Gregory Peck
From: - Keogh, Pamela Clarke, audreystyle.com
22.2.06
21.2.06
we are (sensitive) scientists
- ¡No tiene por qué ser prolífico! ¡Basta que no sea estúpido e infantil! - recapacitó y dijo-: Prefiero los cuentos que tratan de la sordidez.
-¿De qué? - dije, inclinándome hacia adelante.
- De la sordidez. Estoy sumament interesada en la sordidez.
JD Salinger, 'Para Esme, con amor y sordidez' Nueve Cuentos (trad. Elena Rius para Alianza Ed.)
"It doesn't have to be terribly prolific! Just so that it isn't childish and silly." She reflected. "I prefer stories about squalor."
"About what?" I said, leaning forward. "Squalor. I'm extremely interested in squalor."
JD Salinger, For Esme, with love and squalor
(viejo Penguin)
20.2.06
Magia
Cuando graffitteas la puerta de un lavabo público buscas:
a) una cita
b) notoriedad.
Tres meses después de su publicación, mi grito desesperado y letraherido no ha obtenido respuesta -así que dejaré aquí el quote magnífico, emocionante, obvio, falto de cinismo y sentimental que abre ‘The Glass Menagerie’ de Tenesse Williams. El original se puede admirar en el último retrete empezando por la derecha de los lavabos de señoritas del sótano del Edificio Histórico de la Facultad de Filología de la Universidad de Barcelona, Catalunya, España, Europa, El Mundo.
‘Yes, I have tricks in my pocket, I have things up my sleeve. But I am the opposite of a stage magician. He gives you illusion that has the appearance of truth. I give you truth in the pleasant disguise of illusion.’
a) una cita
b) notoriedad.
Tres meses después de su publicación, mi grito desesperado y letraherido no ha obtenido respuesta -así que dejaré aquí el quote magnífico, emocionante, obvio, falto de cinismo y sentimental que abre ‘The Glass Menagerie’ de Tenesse Williams. El original se puede admirar en el último retrete empezando por la derecha de los lavabos de señoritas del sótano del Edificio Histórico de la Facultad de Filología de la Universidad de Barcelona, Catalunya, España, Europa, El Mundo.
‘Yes, I have tricks in my pocket, I have things up my sleeve. But I am the opposite of a stage magician. He gives you illusion that has the appearance of truth. I give you truth in the pleasant disguise of illusion.’
19.2.06
una conversacion. una novela.
- Quieres a la chica encantadora, sana y hermosa de tus sueños de infancia. La quieres a tu lado. Pero le niegas el éxito, lo más importante. No debe enamorarse de ti. Y ¿sabes una cosa? las chicas románticas y encantadoras no saben hacer otra cosa. Quieres a una cínica guapa y eso no existe. Las cínicas tienen que serlo porque son feas.
- Da igual. No lo entiendes.
- Claro que lo entiendo. Quieres a alguien que sea exactamente como tú.
-Ya. Pero eso lo queremos todos.
-Yo no.
- ¿Y qué quieres tú?
- Yo quiero a Heathcliff a mis pies.
* * *
-You want the girl of your childhood dreams. You want her by your side. You want her very badly. But, you don’t want her to be true - She must not fall in love with you. And, you know, this is what lovely girls do. They can’t do any better. You want a cynical pretty girl and there is no such thing. Cynical girls have to be so because they aren’t pretty.
- You don’t understand a thing.
- Sure. I understand it all. You want someone exactly like you.
- I thought that was what everyone wanted.
- I don’t want that.
- What do you want then?
- I want Heathcliff at my feet.
- Da igual. No lo entiendes.
- Claro que lo entiendo. Quieres a alguien que sea exactamente como tú.
-Ya. Pero eso lo queremos todos.
-Yo no.
- ¿Y qué quieres tú?
- Yo quiero a Heathcliff a mis pies.
* * *
-You want the girl of your childhood dreams. You want her by your side. You want her very badly. But, you don’t want her to be true - She must not fall in love with you. And, you know, this is what lovely girls do. They can’t do any better. You want a cynical pretty girl and there is no such thing. Cynical girls have to be so because they aren’t pretty.
- You don’t understand a thing.
- Sure. I understand it all. You want someone exactly like you.
- I thought that was what everyone wanted.
- I don’t want that.
- What do you want then?
- I want Heathcliff at my feet.
NECESITO VACACIONES
Elijan de entre este amplio abanico de posibilidades:
- Encarguen a Galleta una entrevista en NY, London, Dublin, Paris, Roma, Oslo o Berlin. La entrevista no importa con quién ni a quién. No importa.
- Ganen un concurso de una marca de chocolatinas (Wonka, mismamente) y regalen el premio (un viaje a Tanzania, un fin de semana en Montreal, una excursión a Ciudad del Cabo) a Galleta.
- Corten con su novio/novia/boyfriend/girlfriend. Llévense a Galleta de viaje para olvidar sus penas.
A cambio, ofrezco:
- Buen periodismo. Mala escritura.
- Gula.
- Conversación atenta y cultivada. Grandes anécdotas escandinavas. Historias picantes para animar la velada. Chistes verdes.
17.2.06
16.2.06
14.2.06
más de lo mismo
'[T]he yew, the death tree in all European countries, sacred to Hecate in Greece and Italy. [... ] In Brittany it is said that the churchyard yews will spread a root to the mouth of each corpse.'
Robert Graves, The White Goddess
El análisis pulcro (a ratos) y metódico de los símbolos y motivos poéticos en la obra de Plath da como resultado:
-dolor de cabeza.
-la constatación abrumadora y terrible de que todos los temas poéticos que Hughes sugería a Plath en sus famosas listas de cosas sobre las que escribir terminan refiriéndose de manera inevitable a:
a)la muerte (yew trees, black trees, death drive, etc.).
b)él.
-más dolor de cabeza.
Evidentemente, esto lo sabía mucha gente antes que yo, y así lo publicó. Pero como de costumbre necesita un buen pulido y acicalado para resultar presentable ¡y aquí está la estilista de la crítica para solucionarlo!
Cuando empezé a escribir sobre Plath, Hughes me caía bien. Me parecía una víctima más del suicidio de Sylvia. Ahora no sé qué pensar. Tampoco creo que importe mucho, vamos. Pero tengo que contar mis descubrimientos a alguien y como lo que intento escribir debería evitar cualquier coqueteo con el morboso relato sensacionalista me quedan pocas opciones aparte de mi precioso blog.
Robert Graves, The White Goddess
El análisis pulcro (a ratos) y metódico de los símbolos y motivos poéticos en la obra de Plath da como resultado:
-dolor de cabeza.
-la constatación abrumadora y terrible de que todos los temas poéticos que Hughes sugería a Plath en sus famosas listas de cosas sobre las que escribir terminan refiriéndose de manera inevitable a:
a)la muerte (yew trees, black trees, death drive, etc.).
b)él.
-más dolor de cabeza.
Evidentemente, esto lo sabía mucha gente antes que yo, y así lo publicó. Pero como de costumbre necesita un buen pulido y acicalado para resultar presentable ¡y aquí está la estilista de la crítica para solucionarlo!
Cuando empezé a escribir sobre Plath, Hughes me caía bien. Me parecía una víctima más del suicidio de Sylvia. Ahora no sé qué pensar. Tampoco creo que importe mucho, vamos. Pero tengo que contar mis descubrimientos a alguien y como lo que intento escribir debería evitar cualquier coqueteo con el morboso relato sensacionalista me quedan pocas opciones aparte de mi precioso blog.
Parecidos razonables. Sentimentalismo vs Penetración
SOUL MEETS BODY - DCFC
I want to live where soul meets body / And let the sun wrap its arms around me /
And bathe my skin in water cool and cleansing / And feel, feel what its like to be new
Cause in my head there's a greyhound station / Where I send my thoughts to far off destinations / So they may have a chance of finding a place / where they're far more suited than here
I cannot guess what we'll discover / Between the dirt with our palms cut like shovels / But I know our filthy hand can wash one another's / And not one speck will remain
I do believe it's true / That there are roads left in both of our shoes / If the silence takes you / Then I hope it takes me too / So brown eyes I hold you near / Cause you're the only song I want to hear / A melody softly soaring through my atmosphere
Where soul meets body
STILL ILL - The Smiths
I decree today that life / Is simply taking and not giving / England is mine and it owes me a living / But ask me why, and I’ll spit in your eye, no / Oh, ask me why, and I’ll spit in your eye / Look, we cannot cling to the old dreams anymore / No, we cannot cling to those dreams
Does the body rule the mind / Or does the mind rule the body ? / I don't know...
Under the iron bridge we kissed / And although I ended up with sore lips / It just wasn’t like the old days anymore / No, it wasn’t like those days / Am I still ill ? / Oh, no ... / Does the body rule the mind / Or does the mind rule the body ? /I don't know...
Ask me why, and I’ll smile / Oh, ask me why, and I’ll die / And if you must, go to work - tomorrow / Well, if I were you I really wouldn’t bother / For there are brighter sides to life / And I should know, because I’ve seen them but not very often
Under the iron bridge we kissed / And although I ended up with sore lips /It just wasn’t like the old days anymore / No, it wasn’t like those days /Am I still ill ? /
Oh, no ...
Lo que a Gibbard aún le falta por aprender, Moz lo sabía desde el primer día.
13.2.06
Drugs for when you’re lonely. Polish for your nails.
Giros, una autobiografía en tercera persona.
Trabajo de diván para mi última sesión activa de psicoanálisis. verano, 2004.
Le costaba moverse. La tarde era la peor parte del día. Después de comer, si conseguía cerrar los ojos y dormir un rato, la siesta le valía como excusa para perder unas horas con la tradición de su lado. A partir de las cinco la cosa era más complicada. Intentaba retomar la actividad del día y avergonzada de sí misma, se levantaba del sofá. Se dirigía maquinalmente a la cocina y abría la nevera sin saber qué hacer: prepararse un café, ir al supermercado, comer algo o intentar dormir. El suelo de la cocina, las baldosas sucias, sus piernas cansadas, el sofá y se acurrucaba de nuevo. A veces la televisión le ayudaba a perder el tiempo de un modo bastante eficaz, sin remordimientos ni lamentos. No siempre funcionaba, claro está.
No escuchaba música por pereza. El desorden era notable: los discos se acumulaban en las estanterías cargadas de polvo y cuentas pendientes. Cajas rotas, cajas vacías y CDs solteros. De vez en cuando, sobre todo cuando se encontraba en vena, cuando decidía poner fin a su apatía (¿era eso? Sí, claro. Apatía.) se acercaba al montón menos desordenado y cargada de energía escogía uno de los veinte discos que recordaba. Llevaba años sin sentir el Gran Entusiasmo Por El Arte que había caracterizado sus primeros pasos. De hecho, apenas recordaba otra cosa que no fuera desidia, desinterés o cansancio al abrir un libro, escuchar una nueva canción... Lo curioso del caso es que, pese a todo, seguía comprando libros, discos, películas y papel compulsivamente. Le daba la impresión que el único esfuerzo que podía permitirse era el de mantener las apariencias. Desde siempre, y realmente se sentía muy orgullosa de ello, se la consideraba una chica lista. Por supuesto, sólo parecía lista: algunos detalles, algunas conversaciones, pero poco más. En otro tiempo había disfrutado mucho haciéndose pasar por una chica leída, culta, encantadora y activa, algo desgarbada, con aquella torpeza que otorga autoridad al intelectual de bolsillo.
Trabajo de diván para mi última sesión activa de psicoanálisis. verano, 2004.
Le costaba moverse. La tarde era la peor parte del día. Después de comer, si conseguía cerrar los ojos y dormir un rato, la siesta le valía como excusa para perder unas horas con la tradición de su lado. A partir de las cinco la cosa era más complicada. Intentaba retomar la actividad del día y avergonzada de sí misma, se levantaba del sofá. Se dirigía maquinalmente a la cocina y abría la nevera sin saber qué hacer: prepararse un café, ir al supermercado, comer algo o intentar dormir. El suelo de la cocina, las baldosas sucias, sus piernas cansadas, el sofá y se acurrucaba de nuevo. A veces la televisión le ayudaba a perder el tiempo de un modo bastante eficaz, sin remordimientos ni lamentos. No siempre funcionaba, claro está.
No escuchaba música por pereza. El desorden era notable: los discos se acumulaban en las estanterías cargadas de polvo y cuentas pendientes. Cajas rotas, cajas vacías y CDs solteros. De vez en cuando, sobre todo cuando se encontraba en vena, cuando decidía poner fin a su apatía (¿era eso? Sí, claro. Apatía.) se acercaba al montón menos desordenado y cargada de energía escogía uno de los veinte discos que recordaba. Llevaba años sin sentir el Gran Entusiasmo Por El Arte que había caracterizado sus primeros pasos. De hecho, apenas recordaba otra cosa que no fuera desidia, desinterés o cansancio al abrir un libro, escuchar una nueva canción... Lo curioso del caso es que, pese a todo, seguía comprando libros, discos, películas y papel compulsivamente. Le daba la impresión que el único esfuerzo que podía permitirse era el de mantener las apariencias. Desde siempre, y realmente se sentía muy orgullosa de ello, se la consideraba una chica lista. Por supuesto, sólo parecía lista: algunos detalles, algunas conversaciones, pero poco más. En otro tiempo había disfrutado mucho haciéndose pasar por una chica leída, culta, encantadora y activa, algo desgarbada, con aquella torpeza que otorga autoridad al intelectual de bolsillo.
12.2.06
it suits me well... di-do-da da-da
Las confesiones a medianoche están algo mitificadas. Para empezar nunca son ni muy claras, ni muy memorables, el ambiente no acompaña nunca (jamás) y a menudo la confianza se muere por exceso de ídem, por pesada, por chiclosa, por excesiva. Hoy he muerto de confianza y conmigo cualquier atisbo de Esperanza en el horizonte. Estoy algo derrotista como ven.
Les pasaré unas diapos para ilustrar mi desazón y animar la velada.
Vean, empieza así:
pero siempre termino aquí. Así.
Espera. No, no es cierto. A veces queda mejor. A ratos entra algo de luz.
Les pasaré unas diapos para ilustrar mi desazón y animar la velada.
Vean, empieza así:
pero siempre termino aquí. Así.
Espera. No, no es cierto. A veces queda mejor. A ratos entra algo de luz.
lyrics for sale
She would talk for hours
Of how much se hates the filthy air
That surrounds her night dreams
Of how much she loves the melody,
The soundtrack of her daydreams.
We would read together
I would wait til she finishes reading
The page we share.
I read so fast
And she is such a slow reader.
We wouldn’t talk much anymore
There would be no need to
We would know
We wouldn’t need words
Language would be ours
And we wouldn’t share it with anyone else
It would be ours.
Of us two.
But she does not stay,
She leaves,
She is leaving.
Know what?
She says she’s tired.
She’s got to take a train.
We’ll meet any other day,
If I don’t mind.
Of how much se hates the filthy air
That surrounds her night dreams
Of how much she loves the melody,
The soundtrack of her daydreams.
We would read together
I would wait til she finishes reading
The page we share.
I read so fast
And she is such a slow reader.
We wouldn’t talk much anymore
There would be no need to
We would know
We wouldn’t need words
Language would be ours
And we wouldn’t share it with anyone else
It would be ours.
Of us two.
But she does not stay,
She leaves,
She is leaving.
Know what?
She says she’s tired.
She’s got to take a train.
We’ll meet any other day,
If I don’t mind.
cita a mi mísma
"En el caso de Plath, el enfrentamiento - la dualidad compleja que es es la plasmación estética de la Paradoja de la que nace su tema poético-, que se establece entre estas dos posiciones, se vuelve humor -oscuro, neurasténico (loco) y terrible, por supuesto, pero también aventajado y prematuramente satírico- como en "The Applicant" 'will you marry it, marry it, marry it'"
YO.
YO.
Que Dios se apiade de mí. Melodrama en cien actos.
I wish I could laugh
but that joke isn't funny anymore
it's too close to home
and it's too near the bone
more than you'll ever know
It was dark as I drove the point home
and on cold leather seats
well, it suddenly struck me
I just might die with a smile on my
face after all
I've seen this happen in other people's lives
and now it's happening in mine
Dios.
8.2.06
mal rollo
Verdadero o falso, ¿a quién le importa? Publica y vence. O. mejor aún, publish or perish.
'A man with strong willpower and liable to violent outbursts of temper, Otto Plath (papi de Sylvia) detested stock responses, received ideas and everything that went by the name of common sense. In the classroom, to demonstrate that human behaviour was programmed by prejudices passed on from one generation to the next, he used to skin a rat, cook it and eat it in front of his students.' Ronald Hayman, The death and life of Sylvia Plath.
¿Qué (y no quién) fue primero? ¿El demi-god de Sylvia o el demi-god de Banessa?
¿Alaska o Alemania? ¿Padre o esposo? ¿El asco o el miedo?
Ratas y ratones humanizados, cortesía de Beatrix Potter.
'A man with strong willpower and liable to violent outbursts of temper, Otto Plath (papi de Sylvia) detested stock responses, received ideas and everything that went by the name of common sense. In the classroom, to demonstrate that human behaviour was programmed by prejudices passed on from one generation to the next, he used to skin a rat, cook it and eat it in front of his students.' Ronald Hayman, The death and life of Sylvia Plath.
¿Qué (y no quién) fue primero? ¿El demi-god de Sylvia o el demi-god de Banessa?
¿Alaska o Alemania? ¿Padre o esposo? ¿El asco o el miedo?
Ratas y ratones humanizados, cortesía de Beatrix Potter.
7.2.06
górico
‘Él es un fantasma ahora. Él es apenas el humilde fantasma de un nombre, y las cosas están bien así. El eficaz ejercicio del olvido –paradoja interesante- permite la práctica profesional del deporte de la memoria. Flexiones con el pasado, vueltas de carnero en blanco y negro; porque la habilidad de recordar en colores (...) le está ahora terminantemente prohibida.’
Rodrigo Fresán, Vidas de Santos
Rodrigo Fresán, Vidas de Santos
6.2.06
Lady Pesilla of Sealand
Become a Lord, Lady, Baron or Baroness of Sealand. They say we live in an equal society, but we all know that's rubbish, so here's a piece of fun that may help to level the playing field. Back in 1967 six miles off the coast of England, Sealand which visually looks like little more than an oil rig platform after a bad accident, began it's journey towards becoming a sovereign Principality. It may look like a ship wreck but the inspired, brilliant and probably slightly barmy (in the way the English are so good at) family that took it over established a bona fide principality.
Lord & Lady of SealandIt has its own currency, stamps, passports, ruling family the lot, and despite an attempted invasion by the British navy in 1968 (that failed rather shamingly), Sealand went on to become an internationally recognised Principality. So, mad as it may seem, just off the coast of the UK is a completely independent principality, and it's the Prince of Sealand who has decided he will grant the titles of Lord and Lady, and Baron and Baroness, on those that wish to buy them. We all know we'd make good Lords and Ladies (and of course Barons and Baronesses) it's just that we seldom get the chance to give it a go. Well now you can buy yourself a posh title without having to marry some old family that's probably German, or donate a fortune to the government just before the next honours list.
This special pack entitling you to become a Lord, Lady, Baron or Baroness will give your social status a bit of clout, these are bona fide titles from a sovereign principality, recognised by the Sealand Government (which admittedly is very small).
Lord & Lady of SealandWhat you'll receive in your pack:
* Your chosen Certificate of Individual Noble Title Ownership
* Information about The Principality of Sealand
* History Of Sealand and how they became a Sovereign State
* Location Information about Sealand
* Photos of the Principality
* Full Registration Instructions
* Glossy Folder to keep all your documents safe
Once you receive your pack you'll find full instructions enclosed detailing how you can register your new Noble Title and have your Certificate of Noble Title Ownership personalised and registered with your details.
5.2.06
banessa pellisa se ha hecho una foto
banessa pellisa está harta de que la única foto que aparezca en google de sus bellos little Chinese eyes and her puckered-up face, but it would take a clever man to see it, sea la peor instantánea de su triste y crápula existencia. ¡Pardiez! (o mejor aún¡rubiez!?)
Suscribirse a:
Entradas (Atom)
